作者?/ 張? ?特
編輯?/ 朱? ?婷
運(yùn)營(yíng)?/ 獅子座
改變，需要三代人。
開(kāi)分9.2，更新到本周（更新至第8集），《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》在豆瓣已經(jīng)拿下了9.4的超高好評(píng)。內(nèi)娛還在為過(guò)時(shí)的偶像劇爭(zhēng)吵不休，韓劇又又又一次拿下了年代+女性題材的新高地。?
你以為請(qǐng)iu和樸寶劍是要演繹父母愛(ài)情？格局小了，故事第1集，僅僅50分鐘，就把三代人交代得清清楚楚，情感鋪墊細(xì)膩，導(dǎo)演用主人公愛(ài)純的人生為軸，通過(guò)三代人的故事探討女性應(yīng)當(dāng)如何互相托舉走出父權(quán)社會(huì)下的時(shí)代困境。
無(wú)論敘事技巧、節(jié)奏還是畫(huà)面審美，又或者是價(jià)值表達(dá)，它確實(shí)值得9.4。
一、沒(méi)有金手指，怎么寫(xiě)爭(zhēng)取權(quán)益的故事？
《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》的開(kāi)篇，是從晚年失去愛(ài)人獨(dú)自站在海邊高聲呼喊媽媽的畫(huà)面開(kāi)始的。很《百年孤獨(dú)》式的開(kāi)頭，愛(ài)純身后的燈光變幻，遠(yuǎn)處海里出現(xiàn)海女們潛水的浮標(biāo)。那是愛(ài)純的媽媽光禮，她在海里游了一輩子，兩段婚姻，一身病痛，年紀(jì)輕輕就因?yàn)楹Ｅ殬I(yè)病而離開(kāi)了女兒愛(ài)純。
故事并沒(méi)有耗費(fèi)大量的篇幅描繪光禮與愛(ài)純的日常相處，但那些充盈的細(xì)節(jié)遍布愛(ài)純的人生。是烤焦的鮑魚(yú)，是海女們的救助，是臨終前囑咐奶奶一定要在愛(ài)純求助時(shí)像拉她死去的兒子一樣拉愛(ài)純一把的托付，更是愛(ài)純臨盆時(shí)的幻想。光禮不僅教會(huì)了愛(ài)純反叛，更是愛(ài)純抵御生活坎坷的勇氣來(lái)源。?
外婆在海里游，媽媽在地上跑，我才能在天上飛。
1960年，在叔叔家，愛(ài)純是唯一沒(méi)資格吃黃魚(yú)的人。
改變，從光禮反對(duì)愛(ài)純成為海女開(kāi)始。她的媽媽光禮可以為了給她去學(xué)校撐腰替別人翻地只為借戴珍珠項(xiàng)鏈，體面地去為女兒爭(zhēng)取權(quán)益，她會(huì)對(duì)她說(shuō)，“可憐的是我，不是你，不要退縮，要盡情的享受人生?！?/strong>?
改變，又在愛(ài)純反對(duì)金明做海女中，產(chǎn)生了質(zhì)變。
1967年，愛(ài)純繼父再婚，拒絕了她繼續(xù)上學(xué)的學(xué)費(fèi)資助，她想起媽媽說(shuō)過(guò)：生而為牛，都比在濟(jì)州島做女人強(qiáng)。歷史里那個(gè)時(shí)候，濟(jì)州島在“預(yù)防女性離家出走”。
1972年，愛(ài)純?yōu)榱瞬蛔屪约旱呐畠航鹈鞒蔀楹Ｅ?，可以在院子里自由的騎車(chē)玩耍，沒(méi)能成為詩(shī)人的愛(ài)純一把掀翻了祭祀桌，在丈夫?qū)捴驳闹С窒掳犭x了婆家。
1994年，愛(ài)純的女兒金明，在經(jīng)濟(jì)差距巨大的未來(lái)婆婆面前，可以自信地說(shuō)我要做經(jīng)理做管理者甚至未來(lái)做高管。她明確告訴對(duì)方：“我同樣有能力，光是一份工作對(duì)我來(lái)說(shuō)都不夠，我還有很多打算，想當(dāng)經(jīng)理、主管，甚至ceo，這沒(méi)什么好丟臉的吧”。
能求學(xué)，能離開(kāi)那片海，這條路，從光禮、到覺(jué)醒卻沒(méi)能翻出命運(yùn)桎梏的愛(ài)純，再到家里賣(mài)掉房子支持留學(xué)的金明，走了三代。三代母女線，是漫長(zhǎng)又艱難的女性爭(zhēng)取權(quán)益之路。
這條路并不好好走。
這條路，從來(lái)不是爽文，也沒(méi)有那么多反轉(zhuǎn)。只有一代又一代媽媽的堅(jiān)持。沒(méi)有捷徑，沒(méi)有金手指，全靠苦熬。人生哲學(xué)，除了詩(shī)和遠(yuǎn)方，更多的是，文學(xué)少女愛(ài)純熬過(guò)了一切，人到中年，卻再也寫(xiě)不出詩(shī)了。
在《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》這個(gè)故事里，尤為難得的還在于：故事線即便到了第三代的女兒金明這里，她也并沒(méi)有完全意義上獲得世俗的成功。她和外婆、媽媽一樣，都被匱乏和貧窮不同程度地捆綁、束縛。
但不要緊，她已經(jīng)成為了新一代的“小孩兒”——辛苦生活著，但她至少已經(jīng)擁有了可以選擇自己應(yīng)該怎樣活著的權(quán)利。這不就是現(xiàn)在的女性們正身處的時(shí)代？只有有人繼續(xù)在推動(dòng)在托舉在不斷吶喊，才會(huì)有可能走出圍困了一代又一代女性的迷宮。
群像人物同樣精彩。橫跨三十年的時(shí)間線，導(dǎo)演金元錫用代際故事作為主線，刻畫(huà)了一群為樸素生活愿望而奮斗的女性。
在這個(gè)故事里，女性是相互扶持的，閨蜜是不被污名化的，即便是曾經(jīng)和愛(ài)純鬧翻要讓金明做海女的寬植媽媽、奶奶，也會(huì)在愛(ài)純需要幫忙的時(shí)候搭一把手。私奔路上，被偷東西窘迫無(wú)助的少年人，會(huì)一臉擔(dān)憂的提醒同樣住進(jìn)這個(gè)黑心旅館的客人注意自己的行李不要被偷。
還是文學(xué)少女的愛(ài)純?cè)谌沼浝飳?xiě)道，“我真想付錢(qián)買(mǎi)下她的一天 背痛的媽媽 咳嗽的媽媽 每天有100韓元 就能讓她休息了”。很多人看到這句話，應(yīng)該都會(huì)會(huì)心一笑，會(huì)想起自己也曾許諾過(guò)的，“媽媽，等我長(zhǎng)大了，我就......”
這種真實(shí)和樸素，讓無(wú)數(shù)觀眾在光禮、愛(ài)純和金明的人生里看見(jiàn)了自己的媽媽和自己。
二、埋在艱難人生故事里的哲學(xué)
“人終究都會(huì)成為孤兒?！?/p>
童年失去媽媽，青年時(shí)代失去兒子，老年失去愛(ài)人。愛(ài)純的人生沒(méi)什么女主劇本。到了金明這里也一樣。
和諧的父母愛(ài)情給了金明最好的精神支撐系統(tǒng)，是兼職家教被誣陷成小偷，沮喪地坐著公交車(chē)回家，卻在車(chē)站看到坐了一個(gè)小時(shí)車(chē)在路邊等待自己的父親。她當(dāng)然感受到了父母濃烈的愛(ài)，她當(dāng)然也理解父母已經(jīng)拼盡全力。
但愛(ài)，其實(shí)無(wú)法完全意義上彌補(bǔ)物質(zhì)缺失帶來(lái)的窘迫。夢(mèng)想難成，也會(huì)對(duì)父母發(fā)脾氣，也會(huì)透露出不甘和抱怨?！犊啾M柑來(lái)遇見(jiàn)你》刻畫(huà)了一個(gè)擰巴又懂事的金明?！?7票”的故事，不僅貫穿了愛(ài)純的人生，也時(shí)刻在金明的人生里顯示出阻礙。
但沒(méi)關(guān)系，媽媽總是會(huì)在身后。
愛(ài)情線的刻畫(huà)上，更是無(wú)聲勝有聲。
愛(ài)純與寬植從小相識(shí)。一心求學(xué)的愛(ài)純差點(diǎn)為了學(xué)費(fèi)嫁給二婚大齡男，從小喜歡愛(ài)純的寬植傷心遠(yuǎn)行參加比賽，卻最終還是感受到愛(ài)純的召喚，跳船又游回了女孩身邊。Iu和樸寶劍的表演也可見(jiàn)一斑，絕非僅粉絲可見(jiàn)的愛(ài)豆演技，而是由內(nèi)向外散發(fā)出的年代感和與角色融為一體的悲愴感。
這段純愛(ài)故事非常戲劇性，但又帶著少年人炙熱的心動(dòng)，純粹熱烈。導(dǎo)演處理的也很好，這是愛(ài)純與寬植愛(ài)情線里唯一的驚心動(dòng)魄。此后，生活只剩下樸素的愿望——活著。
純愛(ài)當(dāng)然無(wú)法凌駕于現(xiàn)實(shí)之上，兩人私奔失敗，代價(jià)很大，愛(ài)純被退學(xué)。之后兩人結(jié)婚，愛(ài)純求學(xué)夢(mèng)碎，又為了女兒金明不做海女從婆家搬出來(lái)，生活窘迫，欠房租，米缸見(jiàn)底。現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，相愛(ài)并不能抵萬(wàn)難。
在攜手同行的漫長(zhǎng)歲月中，寬植和愛(ài)純始終過(guò)著普通又平凡為生計(jì)奔波的日子。是受傷也要出海，是失去工作迷茫無(wú)措擔(dān)心一家四口的生活來(lái)源。
他們拿不出女兒留學(xué)的錢(qián)，努力生活了半輩子經(jīng)濟(jì)也不算富足。《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》并不回避生活的苦，也愿意呈現(xiàn)生活的無(wú)奈。疼痛就是疼痛，人生的苦無(wú)法被時(shí)間長(zhǎng)河包裝成悠悠歲月。但整個(gè)故事脈絡(luò)，都在誠(chéng)懇的展示人性中的善與美。
在這條愛(ài)情線里，寬植是科幻人物般的存在，他熱烈地愛(ài)著妻子愛(ài)純，尊重且始終與她統(tǒng)一戰(zhàn)線，即便要為此脫離父權(quán)傳統(tǒng)帶來(lái)的特權(quán)。kk不認(rèn)為導(dǎo)演刻畫(huà)這樣的男性角色是為了描繪純愛(ài)，反而更愿意相信——?jiǎng)?chuàng)作者刻畫(huà)一個(gè)完全不現(xiàn)實(shí)的男性角色，來(lái)說(shuō)明，女性爭(zhēng)取權(quán)益從來(lái)就不是男女對(duì)立的性別矛盾，女性爭(zhēng)取的，從來(lái)都只是平等。
以上。不論是韓劇還是國(guó)產(chǎn)劇，市場(chǎng)和用戶都需要更多這樣真正在呈現(xiàn)女性困境和成長(zhǎng)的作品。
