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劇集市場(chǎng)能治好囤積癖嗎?

作者?/ 耳東陳

運(yùn)營(yíng)?/ 獅子座

古偶這個(gè)月稍微回溫了一點(diǎn)點(diǎn):《七夜雪》vs《錦繡安寧》vs《春花焰》。

三部劇約好了一樣給古早IP回鍋:《七夜雪》改編自滄月06年出版的同名小說(shuō);《錦繡安寧》改編自聞檀17年出版的《首輔養(yǎng)成手冊(cè)》;《春花焰》改編自黑顏12年出版的《春花厭》。

00后和80后共享青春的奇觀,也是一景。

《七夜雪》那邊走的是愛(ài)情+武俠的路數(shù),藥師谷谷主薛紫夜在8年時(shí)間里救了為師妹孩子求藥的鼎劍閣未來(lái)閣主霍展白N次,友達(dá)以上戀人未滿的極限拉扯,窗戶紙沒(méi)捅破前的極限曖昧。相比于原著有了一丟丟調(diào)整,大概是考慮到男女主CP感的緣故,霍展白對(duì)師妹秋水音的愛(ài)情變成了徹徹底底的同門情,但說(shuō)實(shí)話沒(méi)了“愛(ài)屋及烏”這層關(guān)系,師兄拼死為師妹孩子求藥這事多少顯得有點(diǎn)不那么站得住腳……

另外一邊,張晚意跟任敏在《錦繡安寧》里上演一出背德感拉滿的“偽骨科愛(ài)情”,一個(gè)是被輕視的庶子,一個(gè)是被邊緣化的嫡女,倆小可憐蟲(chóng)惺惺相惜邊緣崛起,喜聞樂(lè)見(jiàn)的宅斗風(fēng),后期跟此沙飾演的陸嘉學(xué)大概有場(chǎng)二男爭(zhēng)一女的三角戀。

《春花焰》講的是大炎三皇子慕容璟和與青州少女眉林因復(fù)仇而陷入虐戀情深,基本也是古早味十足的設(shè)定,個(gè)人成長(zhǎng)到家國(guó)天下的路數(shù)。細(xì)節(jié)上怎么瘋怎么來(lái),迎親撒紙錢還是基本操作,男主把砸他的饅頭吃了,精神狀態(tài)在“演我”和“領(lǐng)先”之間橫跳。

怎么說(shuō),同期三部古偶,都給人一種又老又年輕的感覺(jué)。除此之外,還有種5年前在李佳琦直播間買的化妝品囤貨,用到現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)小樣還剩半筐,但正裝已經(jīng)過(guò)期的抓馬。

小說(shuō)給影視當(dāng)奶媽是不爭(zhēng)事實(shí),從網(wǎng)文到嚴(yán)肅文學(xué),默默養(yǎng)活了半個(gè)影視圈。以前還擔(dān)心挖呀挖呀挖挖十來(lái)年,文學(xué)這只羊被薅禿了,所以一眾從業(yè)者紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)動(dòng)漫或漫畫繼續(xù)刨地;隨著越來(lái)越多十年二十年前的古早網(wǎng)文進(jìn)入改編和待播序列,誰(shuí)不得學(xué)著劉姥姥感嘆一聲:

小說(shuō)啊,您拔根汗毛兒,比我們腰都粗!

一、古偶的拐棍

kk深深懷疑,離開(kāi)網(wǎng)文,古偶已經(jīng)不會(huì)講故事了。

目前市場(chǎng)上的古偶庫(kù)存,基本沒(méi)有脫離古早IP+新晉頂流的配置。

《珠簾玉幕》改編自談天音在晉江的小說(shuō)《昆山玉之前傳》,09年開(kāi)始連載,劉宇寧+趙露思主演;《蜀錦人家》改編自樁樁小說(shuō),17年出版,譚松韻+鄭業(yè)成主演?!东I(xiàn)魚》改編自扶華在晉江的小說(shuō)《向師祖獻(xiàn)上咸魚》,19年開(kāi)始連載,陳飛宇+王影璐主演;《千香引》改編自十四郎的小說(shuō)《千香百媚》,21年出版,宋威龍+鞠婧祎主演;《千朵桃花一世開(kāi)》改編自隨宇而安同名小說(shuō),22年開(kāi)始連載,張彬彬+孫珍妮主演。

后三部存貨相對(duì)年輕,不排除影視改編定制的邏輯。可能作者剛動(dòng)筆便被責(zé)編看上,小說(shuō)完全為服務(wù)劇集創(chuàng)作而生,簽協(xié)議寫夠幾十萬(wàn)字,同步劇本也出爐了,雖然支付了版權(quán)購(gòu)買+劇本創(chuàng)作兩筆費(fèi)用,但人造IP更有可能成為新晉名著,為將來(lái)定級(jí)準(zhǔn)備好數(shù)據(jù)依托。(當(dāng)然這是一種理論存在,是否實(shí)踐則是另一回事了。)

《念無(wú)雙》改編自十四郎的小說(shuō)《天下無(wú)雙》,14年出版,唐嫣+劉學(xué)義主演;《仙臺(tái)有樹(shù)》改編自狂上加狂在晉江的同名小說(shuō),21年開(kāi)始連載,鄧為+向涵之主演;《白月梵星》改編自星零在晉江的小說(shuō),18年開(kāi)始連載,白鹿+敖瑞鵬主演;《一笑隨歌》改編自熾翼千羽小說(shuō)《一笑》,07年出版,李沁+陳哲遠(yuǎn)主演。?

《永夜星河》改編自白羽摘雕弓小說(shuō)《黑蓮花攻略手冊(cè)》,20年出版,虞書欣+丁禹兮主演;《貴女》改編自千山茶客小說(shuō)《重生之貴女難求》,13年開(kāi)始連載,陳都靈+辛云來(lái)主演;《九重紫》改編自吱吱小說(shuō),15年出版,孟子義+李昀銳主演。

《國(guó)色芳華》改編自意千重小說(shuō),11年開(kāi)始連載,楊紫+李現(xiàn)主演;《水龍吟》改編自藤萍的《千眉劫》,09年出版,羅云熙領(lǐng)銜主演。

看看這些小說(shuō)的開(kāi)始連載/出版時(shí)間,有沒(méi)有一種“青春早被標(biāo)好售價(jià)”的感覺(jué),你的記憶,成全了劇圈的生意,多棒。

古偶依賴古早IP確有它的道理:

第一,情懷牌。誰(shuí)還沒(méi)有個(gè)摸魚看小說(shuō)的青春記憶咋的。上點(diǎn)歲數(shù)的(特指80/90后)把幾百章的盜版書拆成一頁(yè)頁(yè)地傳著看,或者用小屏諾基亞頑強(qiáng)翻頁(yè)鍵鍥而不舍打發(fā)一個(gè)個(gè)晚自習(xí)時(shí)光。讀者基礎(chǔ)強(qiáng)大,人民群眾需要懷舊。

第二,故事網(wǎng)。在網(wǎng)文作者還沒(méi)成牛馬卷全勤獎(jiǎng)的年代里,齁長(zhǎng)的篇幅不止注水,還是有點(diǎn)干貨的。編劇需要的人設(shè)和人物關(guān)系基本上全了,甚至連服道化攝錄美需要的穿什么衣吃什么飯都給安排好,拆吧拆吧連導(dǎo)演拍攝本都有了。多快好省大干快上的需求滿足了,加速變現(xiàn)嘛。

第三,如果說(shuō)前兩者是主動(dòng)買,這第三點(diǎn)就得說(shuō)被動(dòng)開(kāi)發(fā)的事情。按照版權(quán)行權(quán)期5—8年的行規(guī),這些年冒出來(lái)的古早IP,有不少是版權(quán)到期不動(dòng)不行的產(chǎn)物。當(dāng)年斥巨資買的,壓倉(cāng)底放著錢就打水漂了,動(dòng)彈動(dòng)彈沒(méi)準(zhǔn)還有新資本進(jìn)賬。怎么著,像不像十一前后的股票,老子終于解套了,一沒(méi)留神發(fā)現(xiàn)兒子又進(jìn)去了,主打一個(gè)傳承。

二、想象的輪椅

仙俠、奇幻和冒險(xiǎn)(就是盜墓),請(qǐng)這些影視劇列隊(duì)給古早IP三鞠躬。

網(wǎng)文作者天馬行空的想象力撐起了創(chuàng)作者空空如也的大腦,硬是劃出一道現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)的分界線來(lái)。

這里對(duì)一些網(wǎng)文作者的改編運(yùn)深表同情。比如滄月老師,鑒于她的“鏡系列”已經(jīng)跳出早期的武俠路數(shù),暫且把她歸到這趴?!剁R·雙城》現(xiàn)在由于主演的緣故四舍五入埋了;傳說(shuō)中的電影版號(hào)稱“中國(guó)版《指環(huán)王》”,這個(gè)餅從15年畫起,目前已經(jīng)預(yù)支到31年,到時(shí)候再看能否成真。

看一下評(píng)分對(duì)比,真的太虐了……

還有擅長(zhǎng)都市奇幻的尾魚,《怨氣撞鈴》改編成網(wǎng)劇《示鈴錄》,《三線輪洄》成了網(wǎng)大連三線作品都算不上;《開(kāi)封志怪》變成了《玉昭令》,很難評(píng)這兩者之間有什么關(guān)聯(lián);《西出玉門》反響平平,唯一配得上原著反響的大概也只?!端咎佟贰?/p>

還有盜墓界雙雄《盜墓筆記》和《鬼吹燈》,不管版權(quán)再怎么四散,都不得不說(shuō)在整個(gè)古早IP改編的陣營(yíng)里,這兩個(gè)國(guó)民IP都是絕對(duì)的好命了。不論是否為了求生而給怪力亂神強(qiáng)行來(lái)點(diǎn)科學(xué)解釋,基本上原著里有的到劇里還在。隔壁唐家三少羨慕哭了。

這部分古早IP當(dāng)中,浪費(fèi)和折損是最讓人心疼的。它跟古偶IP六道輪回愛(ài)得死去活來(lái),種田宅斗男尊女卑這些瑣碎故事不同。仙俠奇幻和懸疑探險(xiǎn),需要龐大的世界觀和極其豐富的專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備,它們成文早,開(kāi)發(fā)晚,很大程度上是現(xiàn)實(shí)掣肘。

這里有技術(shù)的原因,比如缺乏工業(yè)化特效完成想象的落地,技術(shù)發(fā)展到位,是這類作品付諸影視化開(kāi)發(fā)的前提,畫個(gè)牌子寫地名的年代過(guò)去了,影像也得講生態(tài)。也有難以言說(shuō)的困境,比如故事層面觸及敏感區(qū),要么修改到面目全非,要么就只能無(wú)緣改編運(yùn),何馬的《藏地密碼》是教訓(xùn)。

三、話題的溫床

時(shí)尚是輪回,愛(ài)情故事也一樣。

瓊瑤的愛(ài)情在小熒屏哭唧唧上演的時(shí)候,亦舒的女人正在大銀幕睥睨維多利亞港,村花和Rose各有各的簇?fù)?,從群眾基礎(chǔ)上,大概率瓊瑤略勝一籌。

師太是文藝女青年和高嶺之花的代名詞。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),亦舒迎來(lái)了“時(shí)代新解”,《我的前半生》《流金歲月》到《玫瑰的故事》《獨(dú)身女人》,“要么給我很多錢,要么給我很多愛(ài)”的亦舒女郎棱角依舊,不過(guò)卻用在了跟閨蜜搶男人、插足別人家庭上。

亦舒小說(shuō)的改編令人產(chǎn)生了某種開(kāi)倒車的錯(cuò)覺(jué)。清朝都沒(méi)要求女人裹小腳,在全面進(jìn)入現(xiàn)代化的二十一世紀(jì)熒屏上,創(chuàng)作者激情澎湃與時(shí)俱進(jìn)地給女人裹小腦?!按笈鳌本褪侨澜绲哪腥硕紣?ài)我,“大女主的努力”就是讓全世界的男人都為我服務(wù)。

對(duì)于女性主義的詮釋,精準(zhǔn)把握情緒共鳴點(diǎn),只不過(guò)在性別上進(jìn)行對(duì)調(diào),把男人對(duì)女人做的那點(diǎn)事?lián)Q成女人對(duì)男人做,以其人之道還治其人之身獲取爽感;偷換概念把獨(dú)立進(jìn)取變成雌競(jìng),對(duì)手全是女的,幫手全是男的。

這種偷梁換柱的進(jìn)步式改編,說(shuō)來(lái)也只有古早IP能夠滿足當(dāng)下創(chuàng)作者的自由意淫。

任何滿足當(dāng)下年輕小姑娘的話題和情緒都能一股腦兒打包塞入,估計(jì)被短視頻入侵的一代也沒(méi)什么耐性回去翻翻書看到底講了個(gè)什么故事;拿捏住曾經(jīng)看過(guò)小說(shuō)的人已經(jīng)失去在互聯(lián)網(wǎng)上群而的戰(zhàn)斗性質(zhì),沉默的大多數(shù)只是笑笑并不吱聲。

關(guān)于古早IP,之前不解的問(wèn)題現(xiàn)在仍舊不解:

明知古早IP存在故事過(guò)時(shí)、理念落后的短板,為什么當(dāng)初硬買?

明知古早IP的讀者,要么已經(jīng)隨著時(shí)間的推移流失,要么因?yàn)闀r(shí)間的沉淀而神化原作,頂著如此大的受眾轉(zhuǎn)化壓力,為什么仍要硬改?

望周知,小說(shuō)改編歸根結(jié)底是為好故事找到多渠道的揚(yáng)聲方式,不是為了清庫(kù)存、彌補(bǔ)原創(chuàng)無(wú)力的捷徑。

希望行業(yè)清醒一點(diǎn),不要盲目迷信古早IP的影響力,也別打著進(jìn)步的幌子魔改,要想有表達(dá)請(qǐng)另起爐灶,何必掛著羊頭賣狗肉呢?

標(biāo)簽: 電視劇 古偶 春花焰
劇集市場(chǎng)能治好囤積癖嗎?
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