作者?/ 喬? ?治
運(yùn)營(yíng)?/ 小餅干
隔壁《慶余年》陷入男頻故事里女性角色是工具掛件的爭(zhēng)議，《狐妖小紅娘》仿佛還未開(kāi)化一般，把IP高光統(tǒng)統(tǒng)刪除爆改嬌妻文學(xué)。這一頭，《墨雨云間》倒也沒(méi)辜負(fù)于正對(duì)著大熱《慶余年》貼臉開(kāi)大的宣傳。
燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，于正新劇《墨雨云間》上線第二日正片累計(jì)播放量突破1億，并登上網(wǎng)劇排行第一。
可惡，又給于正爽到了。
《墨雨云間》改編自千山茶客的小說(shuō)《嫡嫁千金》，走的是時(shí)下網(wǎng)文屆、短文屆以及短劇屆最流行的大女主重生加復(fù)仇路線。丈夫?yàn)榱舜钌瞎飨莺ψ约旱脑憧分夼c人私通，美女死里逃生，并借另一個(gè)同樣倒霉的相府嫡女身份重生，之后為自己和相府嫡女報(bào)仇雪恨，經(jīng)典的重生+復(fù)仇+宅斗故事模版。
這一類(lèi)故事核心看點(diǎn)在于強(qiáng)沖突，因此劇集在整體劇集的呈現(xiàn)上有非常明顯的特征——敘事上強(qiáng)情節(jié)和快節(jié)奏。
開(kāi)篇就是吳謹(jǐn)言飾演的薛芳菲和赤裸上身的狂徒被婆婆和小姑子捉奸在床，一集薛芳菲就經(jīng)歷了被誣陷、丈夫假意搭救實(shí)則謀殺將她活埋。鏡頭效率奇高，女主從床上到被活埋的土坑里進(jìn)度條只走了5分鐘。片頭ost出現(xiàn)的10分鐘處，女主重生前的故事背景已經(jīng)基本交代清楚了。
20分鐘，并行的另一條故事線上，同樣被誣陷囚在貞女堂受苦的相府嫡女姜梨就已經(jīng)出場(chǎng)了。這個(gè)角色從出現(xiàn)到為了給女主送飯被打死之后，到交待角色背景，再到被女主“替代”，這些情節(jié)均在第一集完成。
整體下來(lái)的觀感就是，猛地一下，女主死了，還沒(méi)喘息思考，突然，女主又活了，接著白月光來(lái)了，然后白月光死了。
同時(shí)，每一集留足爽點(diǎn)和虐點(diǎn)的鉤子。
虐點(diǎn)送出，第二集故事就給了爽點(diǎn)。
女主憑借聰明才智，暗中謀劃揭開(kāi)貞女堂堂主的真面目，為活活被打死的姜梨報(bào)了仇。同時(shí)威逼利誘頂替了姜梨的身份，順便和男主肅國(guó)公（王星越 飾）拉扯了一番。
前一秒還在懷念過(guò)去的愛(ài)情，后一秒重生的故事線已經(jīng)開(kāi)篇，短暫柔情可以有，但一秒不能再多了。
別管邏輯通不通，虐爽是不是都給到位了？
而比起“短劇長(zhǎng)劇化”的敘事手法和拍攝手法，比較巧合的是關(guān)于女性角色的設(shè)定討論?！赌暝崎g》引發(fā)的話(huà)題討論當(dāng)中有不少不得不說(shuō)的關(guān)于女頻爽點(diǎn)的二三事。
比如女非男處。解釋一下就是對(duì)于女性主角非處女，但男性主角設(shè)定為處男。
在過(guò)去甚至是現(xiàn)在不少語(yǔ)境里，大量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)實(shí)約定俗成當(dāng)中，對(duì)女性貞潔的約束超乎想象。但更多的女頻故事開(kāi)始跟隨著女性現(xiàn)實(shí)處境與女性主義話(huà)題的探索與進(jìn)步升級(jí)了價(jià)值表達(dá)的內(nèi)核，女頻的爽感逐漸與男頻故事同頻——不再需要期待男性角色賦予的“愛(ài)情”作為終點(diǎn)獎(jiǎng)勵(lì)，而是選擇繞開(kāi)父權(quán)制陷阱，將其更改為角色自我建設(shè)，包含復(fù)仇、事業(yè)等。
女性觀眾開(kāi)始具備自己構(gòu)建關(guān)于女頻故事的爽點(diǎn)機(jī)制，“女非男處”的討論背后是女頻故事擺脫虐甜只能被動(dòng)交由愛(ài)情來(lái)制造的價(jià)值更迭。
如果男頻文里，男主可以開(kāi)后宮，女性角色得圍繞著主角轉(zhuǎn)。那么女頻復(fù)仇爽文里，不過(guò)是個(gè)處男的設(shè)定，有何不可？更不用說(shuō)于正還為女主找了兩個(gè)顏值不錯(cuò)的“狂徒”配置，有意或無(wú)意地將這個(gè)話(huà)題討論推送到了更高處。不服？那就憋著。
其次還有導(dǎo)演在大量特寫(xiě)鏡頭中把女主角會(huì)將復(fù)仇堅(jiān)決執(zhí)行到底的信念感傳達(dá)到極致的情緒化表達(dá)。
美不美是主觀判斷，就說(shuō)視覺(jué)沖擊夠不夠吧。
于正找來(lái)了《太子妃升職記》的導(dǎo)演侶皓吉吉作為總導(dǎo)演（與白云默、馬詩(shī)歌聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)）顯然是正確的選擇。
這個(gè)當(dāng)初窮嗖嗖但依然能憑借畫(huà)面美一舉撕開(kāi)網(wǎng)劇大戰(zhàn)的導(dǎo)演，的確很會(huì)拍女性。開(kāi)篇吳謹(jǐn)言一襲紅袍在樹(shù)林里奔跑的慢鏡頭，讓人瞬間想起當(dāng)初張?zhí)鞇?ài)的驚為天人。
盡管我們能預(yù)測(cè)到后期故事會(huì)走向在男主的幫助下，女主順利大仇得報(bào)且抱得美男歸的路線，但目前劇集vip更新的6集來(lái)看，女主的確很帶感。
要知道，比起《慶余年》小說(shuō)里那個(gè)出身貴族潔白無(wú)瑕的男主掛件林婉兒，當(dāng)下的語(yǔ)境當(dāng)中，大眾更容易被“瘋女人”吸引。這件事早有不少角色可以說(shuō)明，比如不擇手段只為自保的《長(zhǎng)月?tīng)a明》里的葉冰裳（陳都靈 飾）一角、《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》里成長(zhǎng)艱難黑化徹底最后殺得全劇只剩下劇名的江玉燕（楊雪 飾）等等。
這些引起了大面積討論的角色，是瘋癲的，絕處求生的，病嬌的，快意恩仇的，她們壞得張揚(yáng)，主打一個(gè)起起伏伏蕩氣回腸，不受道德枷鎖的約束。更進(jìn)一步的是，她們的壞也在某種程度上擺脫了單一的性緣關(guān)系的訴求。
女主瞪大眼睛，面色冷冽，仿佛拉著觀眾的手疾馳，“沒(méi)空愛(ài)來(lái)愛(ài)去了，跟上姐的腳步，帶你殺個(gè)片甲不留”。這怎么能不爽呢？
