作者?/ 耳東陳
運(yùn)營(yíng)?/ 小餅干
2023劇集市場(chǎng)，獨(dú)美扛劇和全員上桌齊飛，中間夾著亙古不變的嗑CP硬道理。
年初的《狂飆》唱響“我的欣有一道強(qiáng)”，大哥大嫂成了國(guó)民的；緊接著來(lái)了《三體》，史強(qiáng)、汪淼的“火雞保鏢與科學(xué)家”的奇妙組合誕生；《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里走出了東北男團(tuán)；搞一把雄競(jìng)的《長(zhǎng)風(fēng)渡》到底還是真情侶最香；《蓮花樓》讓傳統(tǒng)武俠回歸神位，“美強(qiáng)慘”的李蓮花到底蹦到了女觀眾的心尖上……
下半年《我的人間煙火》“一碗粥”創(chuàng)出新晉國(guó)民霸總孟宴臣，《長(zhǎng)相思》煲出了“夭璟”“夭柳”CP亂燉，《不完美受害人》和《新聞女王》亮出林闞和文慧心們的女性力量，到年底《一念關(guān)山》戲里戲外齊癲，姐姐獨(dú)美和“小墳隊(duì)”共同上分……
劇集市場(chǎng)從來(lái)不缺樂(lè)子，尤其是涉及角色關(guān)聯(lián)演員的時(shí)候。
各花入各眼本是常態(tài)，實(shí)績(jī)圖和榜單總要較勁誰(shuí)才是當(dāng)仁不讓的No.1。
一、“火”是有壁的
單拎出來(lái)給角色排位的榜單不多，常態(tài)化的是德塔文。在景氣指數(shù)的周榜上，劇集排名取前十，角色貢獻(xiàn)按比例——底層邏輯是，觀眾為了誰(shuí)看的，一目了然。
年度總榜方面，微博舉辦2023電視劇大賞，把年度劇集角色分為古裝&玄幻、都市&劇情，玄幻&科幻和時(shí)代奮斗四大類，前兩類分男性角色和女性角色，后兩類混在一起。
這個(gè)榜單有意思的地方在于能夠清晰直觀看到“偶像的力量”：一方面是古偶和現(xiàn)偶的受眾基本盤仍極其可觀，這也就不難解釋為什么四海八荒妖魔鬼怪和人類的戀愛(ài)，分布在三百六十行的職業(yè)戀愛(ài)拍了多年仍舊生生不息。
片方比誰(shuí)都清楚，不論多么同質(zhì)化的角色形象，只要撬動(dòng)頂流，“粉絲定制”反手成就一部平臺(tái)S+，跟故事新穎程度、人設(shè)飽滿程度、人物關(guān)系復(fù)雜程度關(guān)系都不大。
一個(gè)題外話，各種榜單的遴選排名，對(duì)于洞見(jiàn)觀眾本身喜歡怎樣的角色助力不明，反倒是對(duì)花生們的市場(chǎng)號(hào)召力有了清晰的分野。
二、“嗑”是私人的
演員和角色之間最好的關(guān)系是雙向奔赴，適配的程度直接影像觀眾的觀感。
回顧2023年劇集市場(chǎng)，觀眾對(duì)角色的反饋，最鮮明的關(guān)鍵詞是分眾，主角可以獨(dú)美，全員照樣可以上桌。
這也意味著，觀眾的審美水準(zhǔn)不斷提升，流量不作為唯一評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，觀眾的移情更易投射在什么樣的角色身上，在美美與共中勾勒出分散的輪廓。
女性角色方面，出圈的關(guān)鍵詞是情緒和帶入。
劇集受眾中，女性觀眾基數(shù)大，女性角色是這部分觀眾主體切入故事的重要抓手，承載著女性心理、情感的投射和向往。
當(dāng)代女性追求意識(shí)獨(dú)立，拒絕規(guī)訓(xùn)，渴望有穩(wěn)定強(qiáng)大的精神內(nèi)核，搞事業(yè)的欲望遠(yuǎn)勝于搞對(duì)象。
《去有風(fēng)的地方》中劉亦菲飾演的許紅豆獲得眾多擁躉。她在閨蜜去世后選擇遠(yuǎn)離都市，“找個(gè)沒(méi)人認(rèn)識(shí)我的地方，認(rèn)認(rèn)真真的當(dāng)個(gè)沒(méi)用的廢人”與當(dāng)下一眾年輕人蜂擁至云貴川的民宿，選擇成為“數(shù)字牧民”，過(guò)離群索居的精神狀態(tài)不謀而合。另一維度，“天仙”尚且要面臨俗世的雞零狗碎，更何況平凡你我，這樣對(duì)比起來(lái)，即便是沒(méi)有跑路的勇氣，也能得到同盟的安慰。
《不完美的受害人》中的林闞和《新聞女王》中的文慧心，則不避鋒芒，直接展現(xiàn)出女性的力量和銳氣。作為社會(huì)生活和職場(chǎng)中的弱勢(shì)性別，女性承載的壓力在她們身上看得分明，同樣她們的欲望也被展現(xiàn)得淋漓。溫良恭儉讓、三從四德的女性書(shū)寫是過(guò)去式，直面“欲望”甚至灰度，這樣的女性形象是觀眾喜歡的，也是熒屏需要的。
還有另外一種女性力量，同樣內(nèi)核強(qiáng)大，但溫潤(rùn)和煦。2023劇集市場(chǎng)比較有代表性的角色是《問(wèn)心》中毛曉彤飾演的方筱然，她始終像小太陽(yáng)一樣，積極溫暖。而她成長(zhǎng)起來(lái)的家庭環(huán)境足夠怒斥20集“原生家庭有罪”，不流俗的創(chuàng)作，也賦予了人物不尖銳但同樣豐滿的底色。
男性角色方面，“美強(qiáng)慘”是萬(wàn)金油，拒絕爹味是必選項(xiàng)，戀愛(ài)腦是加分項(xiàng)。
《蓮花樓》中的李蓮花，《長(zhǎng)相思》中的相柳，《安樂(lè)傳》中的洛銘西，都屬此列。需要補(bǔ)充一點(diǎn)，相比于主角，配角掌握以上配方更容易出圈——畢竟男主是留給女主的，男二三四才是留給女觀眾們的，讓角色令人心疼且想嫁，屢試不爽。
比較有爭(zhēng)議的角色是《一念關(guān)山》中的寧遠(yuǎn)舟，有的觀眾認(rèn)為這個(gè)角色沒(méi)有成長(zhǎng)，甚至有“搶戲”之說(shuō)，也有觀眾認(rèn)為“190頭狼爆改嬌夫”的設(shè)定是好嗑的，更有上頭的觀眾認(rèn)為“沒(méi)有成長(zhǎng)”恰恰是這個(gè)角色令人心疼的地方——所有人都在成長(zhǎng)，只有他在消耗自己成全別人。從某種意義上來(lái)說(shuō)，有爭(zhēng)議的角色反而能夠更多元反應(yīng)受眾的審美，甚至可以作為角色塑造的成功之處。
另一具有代表性的是《狂飆》中的高啟強(qiáng)，懸疑罪案劇中反派更容易出彩是共識(shí)，如何把握人性中灰度的平衡考驗(yàn)創(chuàng)作者心里的紅線。從賣魚(yú)販到黑道大佬，高啟強(qiáng)逐步滑向深淵，是環(huán)境逼迫，還是性本惡使然，留下的余味同樣千人千面。
在情感關(guān)系上，“智性戀”是鐵打的主流。上頭的CP千千萬(wàn)，傻白甜等待霸總拯救已經(jīng)成了過(guò)去時(shí)，女性能頂半邊天的趨勢(shì)越來(lái)越明顯，年齡不再成為愛(ài)情的桎梏，忘年和姐狗各有各的精彩。
《一路朝陽(yáng)》雖然半路癲了，但是黎光&李慕嘉這對(duì)智性忘年戀還是在2023的熒屏上留下濃墨重彩的一筆。值得注意的是，這一對(duì)前期好看的關(guān)鍵在于沒(méi)有流于“養(yǎng)成系”，李慕嘉的成長(zhǎng)靠自身驅(qū)動(dòng)，同時(shí)能夠反哺給黎光情緒價(jià)值。
“姐狗”比較有代表性的是《愛(ài)情而已》中的梁友安&宋三川和《做自己的光》中何歡&蔣俊豪。前者指戀愛(ài)中年齡大、閱歷多的女性，后者指男性可以像小狗一樣可愛(ài)黏人、忠誠(chéng)體貼，也就是我們常說(shuō)的犬系男，比如小奶狗、小狼狗。
“姐狗”好看的關(guān)鍵在姐，它和“忘年”的關(guān)系正好反過(guò)來(lái)，最好是“養(yǎng)成系”，主動(dòng)權(quán)還是掌握在女性一方，女性在其中面對(duì)年齡差的不確定感，愛(ài)情本身的鮮活刺激和保鮮程度的未知，大部分都由“姐”來(lái)承擔(dān)反應(yīng)。一方面是對(duì)女性的尊重，另外也是考慮到女性觀眾的情感和情緒投射。
CP之間要有張力，群像能否“全員上桌”的關(guān)鍵在此。
《狂飆》中的“欣響”，打動(dòng)觀眾的除了背靠背的信任，更重要是的“多年后我成了你”的潛移默化；《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中王響、龔飆是“連襟”，加上警官馬德勝，三個(gè)老伙計(jì)，十八年初心不改，惺惺相惜的情誼是一方面，他們各自物是人非的人生際遇纏繞在碎尸案上，令人唏噓是另外一方面。
《蓮花樓》中李蓮花&方多病&笛飛聲，《一念關(guān)山》中的“六道堂”小分隊(duì)，這類人數(shù)更多的CP團(tuán)，單個(gè)人物豐滿很關(guān)鍵，更重要的是CP關(guān)系不是固定的，能夠自由組合拆解。比如李蓮花和方多病，是師徒也是同伴；李蓮花和笛飛聲，是對(duì)頭也相惜；方多病和笛飛聲也有意思，圍繞李蓮花，他倆像情敵。
三、“升”是共識(shí)的
2023劇集市場(chǎng)，“全員上桌”最大的福報(bào)在于，讓更多有實(shí)力的演員被看到。
番位近年來(lái)在行業(yè)內(nèi)成了鐵律，演員和經(jīng)紀(jì)公司暗自較勁，衍生出五花八門的排序方式，比如于媽就開(kāi)創(chuàng)出旋轉(zhuǎn)的番位排序，徹底變成一個(gè)圈，說(shuō)誰(shuí)第一都在理。
離譜中透著可笑。
好演員是走到哪里都可以被看到的，運(yùn)氣可以做一時(shí)遮掩，不能當(dāng)一輩子擋箭牌。
2023年劇集市場(chǎng)，角色的關(guān)鍵詞“性張力”，屬于一個(gè)啞巴。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中蔣奇明飾演的“傅衛(wèi)軍”，一句臺(tái)詞都沒(méi)有，但蔣奇明仍舊憑借有層次的動(dòng)作、表情將這個(gè)角色送出了圈——潑天的富貴，早該得的。傅衛(wèi)軍這個(gè)角色有個(gè)細(xì)節(jié)，他在打人前會(huì)把助聽(tīng)器摘掉，打完后才戴上，湊近聽(tīng)對(duì)方道歉。囂張是人物底色，觀察到生活的細(xì)節(jié)，是演員的本事。
“小孩哥”是可以成大器的。
《繁城之下》中，扮演幼時(shí)陸直的小演員于垚，有著遠(yuǎn)超年齡的可塑性和張力。他將陸直前期的精明天真，后期的陰狠毒辣，受辱時(shí)候的心如死灰，詮釋出了層次感。少年老成卻不油膩，這是多么可貴的本事。
還有出乎意料的是《一念關(guān)山》中楊盈的扮演者何藍(lán)逗。相較于其他后期斷裂的角色來(lái)說(shuō)，楊盈本身的人物故事線是最完整的，手刃鄭青云斬?cái)嗲嘟z拋開(kāi)戀愛(ài)腦，被教導(dǎo)慈不掌兵揮鞭懲戒寧遠(yuǎn)舟，到最后不愿回國(guó)做籠中鳥(niǎo)，要做掌握自己命運(yùn)的人，“白切黑”式的成長(zhǎng)遞進(jìn)清晰，表演又自然不做作。
此外，角色出彩與否和劇本本身質(zhì)量也并非直接相關(guān)。《我的人間煙火》槽點(diǎn)多到不知從何說(shuō)起，可是并不影響孟宴臣帶著魏大勛躋身“骨科總裁”。一個(gè)下樓梯的動(dòng)圖徹底出圈，美強(qiáng)慘、隱忍專情的角色讓魏大勛迅速擺脫在綜藝鑲邊搞笑的境地，選對(duì)了角色，管他幾番，終究會(huì)被看見(jiàn)。
總結(jié)2023的劇集角色，熱度和口碑的倒掛仍是“顯學(xué)”；反派的出圈并非觀眾偏愛(ài)灰度色彩濃郁的人物，偉光正的單薄同樣該反思；“全員上桌”倒逼番位鐵律……
所有的變數(shù)都在提醒創(chuàng)作者，光靠流量抬劇已經(jīng)行不通了，萬(wàn)千世界眾生相，寫透了人，自然立住了劇，雙贏多贏，不香嗎？
