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運(yùn)營(yíng)?/ 小餅干
“以愛為營(yíng)，你敢耍老子。”
“好歹毒的運(yùn)鏡、好歹毒的演技、好歹毒的濾鏡、好歹毒的裝造、好歹毒的臺(tái)詞，全方位歹毒?！?/span>
“不敢信這是2023年的劇?！?/span>
靠路透刷滿期待值的《以愛為營(yíng)》，豆瓣開分4.8，劇集口碑全面崩盤。
從拍攝到演技，《以愛為營(yíng)》沒有一處讓觀眾滿意，連帶著主演王鶴棣都眼看著要一把輸光了東方青蒼的余溫了。除《以愛為營(yíng)》本季度扎堆上的幾部同類偶像劇題材，全軍覆沒。
同檔期內(nèi)，其實(shí)有4部整體班底配置差不多的現(xiàn)偶在競(jìng)爭(zhēng)，以為是龍卷風(fēng)過境，沒想到只是菜雞互啄。愛奇藝打出龔俊搭檔鐘楚曦的《我要逆風(fēng)去》，優(yōu)酷端上羅云熙章若楠的《治愈系戀人》騰訊視頻在播的是張?jiān)讫堢姵刂餮莸摹蹲钸b遠(yuǎn)的距離》。
不是kk說，在播的每一部，都爛得如出一轍。這種全軍覆沒的場(chǎng)景，讓人實(shí)在忍不住想問一句，國(guó)產(chǎn)偶像劇，你們到底怎么了？
一、《以愛為營(yíng)》，現(xiàn)偶大擺爛？
現(xiàn)偶沒人在乎劇情是否完全符合現(xiàn)實(shí)。重復(fù)一遍，現(xiàn)偶，沒人在乎故事是否足夠符合現(xiàn)實(shí)！這意味著，市場(chǎng)本就對(duì)現(xiàn)代背景的國(guó)產(chǎn)偶像劇沒有太高標(biāo)準(zhǔn)的要求。相比較古裝世界觀架構(gòu)的復(fù)雜、都市現(xiàn)實(shí)的落地難度、懸疑犯罪類對(duì)抽絲剝繭的細(xì)節(jié)要求，偶像愛情劇類從場(chǎng)景到故事都要簡(jiǎn)單得多。
換句話，現(xiàn)偶主打的是造夢(mèng)，在故事符合基本邏輯的大前提下，畫面好看人好看才是夢(mèng)幻的基底和大前提，也就是所謂的氛圍感。剩下的，只要故事不抽瘋，劇情不夾帶一些莫名其妙的私貨，基本就能及格。
這件事，《以愛為營(yíng)》的原著故事本身就是最好的例子。該劇改編自翹搖的小說《錯(cuò)撩》，故事基本沒花什么筆墨在主角的職業(yè)領(lǐng)域描繪上，多是采用籠統(tǒng)的寫法避重就輕，重點(diǎn)全在談戀愛，但作為言情網(wǎng)文沒有什么大毛病。
所以影視化之后的小學(xué)生商戰(zhàn)、癲公癲婆式戀愛，女主作為一個(gè)業(yè)界有名的財(cái)經(jīng)記者，深夜在非熟人的被訪者家里改稿，被訪者甚至還穿睡衣，兩人對(duì)飲紅酒這種劇情，除了傳媒從業(yè)者忍不住大呼“我們記者真不這樣”之外，也沒什么人會(huì)真的在意。
因?yàn)檫@些不合常理思維的劇情，幾乎都要成為偶像劇常見的配置——傳說中的工業(yè)糖精?？吹膋k滿頭問號(hào)，忍不住想問一句，現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)編劇不僅沒有上班經(jīng)驗(yàn)，似乎也沒什么戀愛經(jīng)驗(yàn)，那么他們平時(shí)都在干嘛？
說回正題，那么《以愛為營(yíng)》到底為什么會(huì)被嫌棄至此呢？
毫無疑問，那必須是把人拍得太丑！
首先，濾鏡。模模糊糊自帶光圈磨皮到五官都平整如二維人，這就不多贅述了。其次，讓人滿頭問號(hào)的運(yùn)鏡，甚至不如短視頻平臺(tái)的小成本短劇。
然后，就是大量摳圖導(dǎo)致的塑料感。
ppt轉(zhuǎn)場(chǎng)和打光更是亂七八糟猶如大一新生期末作業(yè)，kk也算閱爛劇無數(shù)了，但遇到郭虎這般操作，依然大為震驚。
還有網(wǎng)友瘋狂吐槽的服道化，更是白鹿喜提“鄉(xiāng)鎮(zhèn)女企業(yè)家”稱號(hào)。
服道化是為了給角色打輔助，從視覺上為角色設(shè)定作出最直觀的視覺呈現(xiàn)，女主角不該淪為唯品會(huì)大賣場(chǎng)的衣架。
更何況《以愛為營(yíng)》也沒少花錢，首更的前6集，女主前前后后換了近20套服飾妝發(fā)。愣是沒有一個(gè)讓觀眾滿意的，這就是劇組妝造團(tuán)隊(duì)的工作失誤了。品牌年年搞那么多新品發(fā)布，找一些適合角色又適合演員本人的服裝，很難嗎？照搬一些女藝人機(jī)場(chǎng)穿搭都不該是這個(gè)水平。
綜合起這些槽點(diǎn)，《以愛為營(yíng)》這不是在造夢(mèng)，這是在造孽。
二、演技才是最大的問題
但究其根本，在對(duì)偶像劇這個(gè)領(lǐng)地，除了部分情況可能存在演員與角色極度不適配的設(shè)定，導(dǎo)致了觀感的差異之外，剩下所有帶給觀眾不適感的因素，都來自于演員演技的不足。《以愛為營(yíng)》兩位主演自身硬件條件都不差，社交媒體上關(guān)于白鹿土不土的話題討論，最多屬于各花入各眼的爭(zhēng)議。
王鶴棣飾演的時(shí)宴，最大的問題就是原聲臺(tái)詞不貼臉，甚至已經(jīng)到了影響觀看體驗(yàn)的程度了。
一方面，王鶴棣本人普通話不算標(biāo)準(zhǔn)，講臺(tái)詞時(shí)帶有大量的個(gè)人習(xí)慣，發(fā)音模糊，口音突出，演員本人聲線與角色完全不適配，觀眾無法入戲。都這樣了，居然還安排了原聲英文臺(tái)詞，居心何在？該省省該花花，有的錢還是給配音演員賺吧。
原聲臺(tái)詞的大問題直接導(dǎo)致了時(shí)宴這個(gè)角色設(shè)定的難以成立，加上他一說臺(tái)詞，就有一種本人和嘴完全不熟的感覺，這就屬于大災(zāi)難了。
對(duì)于演員來說，這是一份高薪的工作，明知不足強(qiáng)行上的勇氣可嘉，不該是褒義贊揚(yáng)，沒理由你拿錢讓作為消費(fèi)者的觀眾遭罪。修正口音練習(xí)臺(tái)詞這件事，沒有捷徑，要么耗費(fèi)時(shí)間刻苦精進(jìn)，要么坦然面對(duì)直接交給配音老師，都不愿意，那就只得接受鋪天蓋地的嘲諷了。
另一方面，綜藝的大面積露出，讓觀眾對(duì)他本人以及本人說話的樣子過于熟悉，這就直接造成了無法代入的結(jié)果。參考《縣委大院》時(shí)觀眾對(duì)黃磊的評(píng)價(jià)。在《以愛為營(yíng)》的大量差評(píng)段子里有這么一句足夠說明問題的評(píng)論——這劇看起來就像是《奔跑吧》的小劇場(chǎng)。
更何況，王鶴棣的問題，還不止這些。
其中最明顯就是小動(dòng)作的不自然。大概是不適應(yīng)戴眼鏡的造型，王鶴棣在劇中扶眼鏡的頻率高到讓人出戲，小動(dòng)作實(shí)在太多，給人一種時(shí)宴這個(gè)霸總不太自信的觀感。
還有，對(duì)于霸總角色的刻板理解——爛劇霸總標(biāo)配的皺眉，也刻在了他臉上。
爆劇歸來，仍是《遇龍》，kk都覺得可惜。
霸總表現(xiàn)不佳，女主呢？
白鹿在《以愛為營(yíng)》里也逐漸暴露出了臺(tái)詞捧讀感強(qiáng)烈，語調(diào)沒什么起伏，情緒表達(dá)不到位的問題。她和王鶴棣一樣，都存在停頓輕重音的情況。比起用語調(diào)表達(dá)，白鹿更習(xí)慣用音量表情情緒。
所以對(duì)于沒有大場(chǎng)面爆發(fā)的現(xiàn)代偶像劇來說，她說話實(shí)在太過平淡。不服的話，可以對(duì)比一下工具人女配許雨靈的扮演者安悅溪的臺(tái)詞和情緒表達(dá)。
另外，肢體動(dòng)作比眼神豐富，白鹿的韓式演繹法也在鄭書意這個(gè)“靈動(dòng)”的角色上，大面積暴露。鄭書意這個(gè)角色，設(shè)定是小作精財(cái)經(jīng)記者，靈動(dòng)美麗，業(yè)務(wù)能力突出，這一點(diǎn)都在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上做了一再的強(qiáng)調(diào)。
她幾乎所有的內(nèi)心os都寫在擠眉弄眼里，眼神表達(dá)在白鹿這里變成了轉(zhuǎn)動(dòng)眼珠子。
這讓白鹿的演繹……有一種非常強(qiáng)烈的騷擾感。
此處真的很難忍住不罵一句，一個(gè)在臺(tái)詞里被不斷強(qiáng)調(diào)業(yè)務(wù)能力突出的美貌女性記者，在專業(yè)的工作場(chǎng)合忘記工作一心惦記要勾引被采訪對(duì)象，一再利用工作接近被訪者，追求被訪者，甚至達(dá)到騷擾觀感的程度。這種劇情設(shè)定著實(shí)歹毒，采訪者與被采訪者的關(guān)系被無底線性化。不僅是對(duì)新聞?dòng)浾咝袠I(yè)的不尊重，更是對(duì)女性從業(yè)者的刻板污名化。
從里到外，一切都讓本就懸浮不合邏輯的劇情完全失去了說服力。有網(wǎng)友認(rèn)為國(guó)產(chǎn)霸總的背景職業(yè)設(shè)定是作品懸浮的主因，其實(shí)不然。
國(guó)產(chǎn)劇真的拍不好高大上的年輕金融精英男主？
也不是。
搞投資創(chuàng)投圈的金融界翹楚，隔壁《裝腔啟示錄》就有一個(gè)很好的對(duì)標(biāo)學(xué)習(xí)對(duì)象——韓東君飾演的許子詮。作為一個(gè)投行VP，他也裝也Bking，也不接地氣，但靠著精湛的演技和劇情的細(xì)節(jié)設(shè)定，比如，逼王之王上得背業(yè)績(jī)kpi下得擔(dān)心下屬丟飯碗，愣是營(yíng)造出了離譜但又真實(shí)的氛圍。
《以愛為營(yíng)》從拍攝、后期制作到基本配置的裝造服裝，再到演員配音演技……一部劇能做到硬件軟件里子面子全方位崩塌，倒也是不多見。站在這個(gè)角度《以愛為營(yíng)》倒是值得業(yè)界作為典型分析——國(guó)產(chǎn)現(xiàn)偶，有錢有人，到底為什么會(huì)淪落至此？這不做成10086頁ppt狠狠復(fù)盤好好反省一下，都對(duì)不起觀眾的內(nèi)傷。
而比起表面功夫的制作與演員演情緒的刻板演技，這部劇真正惹人嫌還有溢于言表的厭女內(nèi)核。除了上述的污名化女性記者內(nèi)容，還有經(jīng)典的磁競(jìng)——工具人惡毒女配、工具人八卦女同事以及工具人引導(dǎo)女主將一切性緣化的美艷閨蜜。劇作里所有女性角色的存在都是為了證明女主不是普通女人，所以能在一眾凡夫俗子中得到男人群體的青睞。
這是一種經(jīng)過包裝的，更加惡毒的“厭女”價(jià)值表達(dá)——一切女主角的工作能力、容貌都被客體化為得到上位者也就是男性青睞的籌碼。kk不由得想起《裝腔啟示錄》當(dāng)中蔡文靜飾演的唐影面對(duì)有錢老男人時(shí)，從一開始動(dòng)了或許可以實(shí)現(xiàn)階級(jí)攀升的心思，像客戶一樣討好，到逐漸認(rèn)清對(duì)方的極具不尊重的凝視和玩味，保持打工人的表面客氣選擇遠(yuǎn)離的劇情?，F(xiàn)偶到底什么時(shí)候才能明白，女性觀眾早就不吃“選妃”那一套了。
三、現(xiàn)偶扎堆，菜雞互啄？
矮子里拔大個(gè)兒，就“面子”而言，隔壁《我要逆風(fēng)去》確實(shí)要好上不止一些。造型到位，選角貼臉，導(dǎo)演也很懂龔俊與鐘楚曦的美貌，同款老鼠視角，鐘楚曦的顏值絲毫不受影響。正午陽光系導(dǎo)演，鏡頭審美在線，就是拍得過于mv。
《我要逆風(fēng)去》的主要問題在于，實(shí)在過于老套，懸浮、工業(yè)糖精、注水無一不缺，食之無味棄之也談不上可惜。所以導(dǎo)演試圖用大量的慢鏡頭和滿天飛的bgm來掩蓋劇情單薄，達(dá)到渲染人設(shè)的效果。
kk總算是明白為什么這些劇都致力于以做“下飯劇”為職業(yè)目標(biāo)了，畢竟這些劇基本沒什么信息量，邊吃飯邊看也不耽誤理解。
一模一樣的內(nèi)娛流水線作品還有《最遙遠(yuǎn)的距離》。該劇改編自張小嫻同名小說《最遙遠(yuǎn)的距離》（原名：《荷包里的單人床》），導(dǎo)演于中中，主演張?jiān)讫垺㈢姵?，講述的是深情緬懷未婚妻久久難以忘懷的男主秦云生（張?jiān)讫?飾）與為他死去未婚妻設(shè)計(jì)夢(mèng)中小屋的設(shè)計(jì)師蘇盈相愛的故事。這個(gè)人設(shè)聽著就很別扭，所以男主到底是深不深情？
羅云熙和章若楠《治愈系戀人》，則被戲稱為第四愛，去年8月開機(jī)，今年11月2日，速度很快。根據(jù)檸檬羽嫣的小說《治愈者》改編，不要管什么故事，kk只要打出“醫(yī)療”這兩個(gè)字，飽受摧殘的觀眾基本就知道要繞著走了。
再來看看男女主角色設(shè)定——羅云熙扮演的顧云崢，神經(jīng)外科大神，章若楠飾演的蘇為安，是一個(gè)攜帶罕見的亨廷頓舞蹈癥基因，8年本碩博連讀但沒有畢業(yè)的天才女醫(yī)科學(xué)生。
聰明的觀眾已經(jīng)關(guān)掉會(huì)員續(xù)費(fèi)，連夜跑路了。
現(xiàn)代偶像劇全面潰敗，偶像劇的核心觀眾——女性，到底想看什么樣的愛情？這個(gè)答案不是一成不變的，它隨時(shí)代情緒甚至社會(huì)性別議題一起變化著。
比如這些年《流星花園》里道明寺對(duì)杉菜的校園霸凌被屢次提及，《惡作劇之吻》中的江直樹被質(zhì)疑冷暴力和PUA女主。林依晨早在2017年就知道要從《惡作劇之吻》的笨蛋女主進(jìn)階到《我可能不會(huì)愛你》的程又青了。
國(guó)產(chǎn)偶像歹劇本年度也貢獻(xiàn)了一個(gè)深得觀眾心的霸總樣本——《我的人間煙火》孟宴臣，這個(gè)角色的魅力在哪里，建議接下來短期內(nèi)，各制作單位在拍攝現(xiàn)代偶像愛情故事時(shí)，認(rèn)真研究研究。
