寫在前面：“在最初拿到劇本的時候，我就很喜歡這個故事風(fēng)格，它不像一般的愛情戲，只寫一對兒，而是寫了不同人物的情感歷程”在kk與導(dǎo)演宋曉飛的對話中，被這句話一下子擊中。對的，這就是kk在看《驕陽伴我》時的最大感受，也是這部劇的一大亮點(diǎn)——群像刻畫，娓娓道來，像極了身臨其中的我們，也在尋找屬于自己的那一輪「驕陽」。
我們能自動代入盛陽作為打工人的日常，能在簡冰的經(jīng)歷中看到新時代熟齡女性的新樣本，也能跟隨劇情逐漸剝開中年男性代表薛易明的內(nèi)心世界，更能從盛向前、羅美娟夫婦的日常里洞見抗住歲月打磨的「父母愛情」。
作者?/?張懷民
采訪、編輯?/?朱婷
運(yùn)營?/ 小餅干
都市情感劇是國產(chǎn)劇常見的題材，拍的人很多，但能拍的出彩的很少，近幾年尤其如此。似乎每每提及都市劇后面必跟隨著諸如“懸浮”、“抓馬”等字眼，基于第三方視角，我們也不止一次發(fā)問：大眾到底需要怎樣的都市情感??？
9月1日，由肖戰(zhàn)、白百何、朱珠、田雨領(lǐng)銜主演的都市情感劇《驕陽伴我》上線，起初確實有帶著審判的眼光去追劇，故事節(jié)奏鋪陳雖然有點(diǎn)緩慢，但假若你一直追劇的話會發(fā)現(xiàn)，這是創(chuàng)作者的初心，希望可以有條不紊地鋪故事，打基調(diào)，構(gòu)建一個圍繞男女主展開的群像世界。
誠然，在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、時代性情緒、多元話題加持下，《驕陽伴我》逐漸解鎖出了一條非典型都市情感劇的落地道路。上線9天拿下貓眼熱度周榜冠軍，盛陽拿下貓眼角色熱度周榜冠軍，8登酷云全端熱度榜首，拿下Vlinkage電視劇播放指數(shù)冠軍，在微博、抖音等社交媒體引發(fā)熱烈討論。
《驕陽伴我》的編劇李瀟扎根都市題材賽道近20年，曾是「白玉蘭獎」最佳編劇獎獲得者，擅長塑造細(xì)膩而接地氣的現(xiàn)實人物，她的搭檔，同樣也是這部作品編劇之一姜無及也創(chuàng)作多部精品都市劇。導(dǎo)演宋曉飛，攝影師出身，曾經(jīng)拍攝過《一代宗師》《泰囧》《北京愛情故事》《情圣》系列等多部膾炙人口的電影，2021年《雪中悍刀行》讓他一舉走入了國產(chǎn)劇觀眾的視線。
上周，《文娛Talk》和宋曉飛、李瀟聊了聊關(guān)于這部劇的熱議話題與幕后創(chuàng)作。他們不止一次談到對于這個項目一致的默契：要做一部以男女主為核心，展開群像愛情故事線的都市劇。談及劇本觸動的點(diǎn)，宋曉飛導(dǎo)演表示，這個故事不是單一的情感故事，它圍繞著主線呈現(xiàn)了生活的方方面面，“劇本有一個人物全景式的描繪，這個是打動我的關(guān)鍵。”
一、愛情不是都市劇的全部
會畫畫、從事設(shè)計行業(yè)、重慶人。
宋曉飛導(dǎo)演說起演員肖戰(zhàn)與《驕陽伴我》這個故事里盛陽一角設(shè)定的高重合度時，自己都忍不住想笑，“這個真的是個巧合”。演員自身經(jīng)歷與角色經(jīng)歷相符的巧合加成，在職場線架構(gòu)的精心設(shè)計和構(gòu)思下，讓《驕陽伴我》的生活化氣質(zhì)瞬間拉滿。
熬夜點(diǎn)燈、996、職場被使絆子，新人設(shè)計師盛陽日常被上司偷創(chuàng)意搶功勞還得面帶微笑買咖啡，工作強(qiáng)度大到根本沒時間談戀愛，卻還是得應(yīng)付家里的催婚和隔三岔五的相親局。才華橫溢的女導(dǎo)演簡冰，在職場經(jīng)常面對客戶的性別刻板認(rèn)知。男女主盛陽和簡冰一上線，立刻就引發(fā)了無數(shù)觀眾的共鳴。
事實上，這正是導(dǎo)演宋曉飛和編劇李瀟想要的，以職場塑造人物魅力。
近些年，國產(chǎn)都市劇琳瑯滿目，題材細(xì)分與類型拓展都做到了全面開花。不過有意思的是，市場反饋卻總在吐槽都市情感劇等同于都市男女戀愛劇，熟齡局也好，大叔蘿莉配也罷，都不過是青春偶像的不同場景年齡版本。
在這樣的背景之下，接下這個項目，導(dǎo)演宋曉飛與編劇李瀟對于《驕陽伴我》最大的共識就是——“不止是愛情”。
《驕陽伴我》的故事主線，是新人廣告設(shè)計師盛陽與業(yè)內(nèi)知名廣告導(dǎo)演簡冰彼此照耀、相互治愈的“充電式”愛情故事。但內(nèi)容卻以細(xì)致的職場內(nèi)容為開端，沒有失控的激情，戲劇化的相遇，所有沛然的感情，都很克制。
直到第四集觀眾才知道盛陽對簡冰崇拜的情感來源——年少的盛陽為自己父親的清潔工身份感到自卑，但在簡冰的公益廣告里，卻在告訴大眾父親工作的平凡和偉大，那次兩人夕陽下的相遇，成為了少年成長道路上的照明燈。
這個選擇甚至在首播階段讓劇作陷入了“節(jié)奏不夠爽”的爭議。
面對這個問題，宋曉飛和李瀟都很坦然?！斑@種細(xì)致豐富的元素和人物，是跟著主要人物走的”，上班就會面對工作問題，工作出了問題就得想辦法解決。李瀟表示，這是一個向觀眾交代盛陽和簡冰是一個什么樣的人，以及現(xiàn)在正在經(jīng)歷一個什么樣的處境的過程，更是鋪陳人物魅力的重要基底，“為之后盛陽與簡冰的感情發(fā)展做好人物性格的鋪墊”。
相愛的成立需要回答兩個疑問：為什么一個年輕帥氣的陽光男孩，會喜歡一個離異、正在經(jīng)歷困境的女導(dǎo)演？”相對應(yīng)的，也得告訴觀眾，為什么一個事業(yè)有成的成熟都市女性，會愛上一個初出茅廬的小伙子？
回答這兩個問題的過程，就是圍繞著人物的社會關(guān)系支撐下，生活內(nèi)容順勢傾倒而出的過程。
通俗一點(diǎn)就是群像刻畫輔助主線的成立，而這樣的大全景呈現(xiàn)需求，也恰好與宋曉飛導(dǎo)演擅長的敘事方式不謀而合?！斑@個故事不像一般的愛情戲，除了注重刻畫男女主，它的內(nèi)容涵蓋了方方面面，包括角色的周邊是什么樣？父母什么樣？兄弟姐妹什么樣以及朋友之間又是什么樣?！?/p>
從“職業(yè)塑造人物魅力”出發(fā)，《驕陽伴我》密密麻麻地織開了一張由盛陽和簡冰發(fā)散而出的全景社會生態(tài)剖面圖。
在這張圖里，可以看到給下屬穿小鞋的上司，看得清一切卻隔山觀虎斗只為公司利益的老板，斗嘴摸魚但關(guān)鍵時候會互相幫助的朋友和同事，相伴了大半輩子也還是會因為各種事情拌嘴的父母、愛闖禍的妹妹、時髦能干的女性好友等等，就像愛情一樣，這些共同組成了盛陽和簡冰的生活。
愛情是故事的主線，但不是故事的全部。
二、“一個人沒有在一段感情里變更好，那就不叫愛情”
《驕陽伴我》的第一版劇本在寫完第20集之后，編劇李瀟一鍵刪除了已經(jīng)寫好的故事，推翻又重頭再來。
2019年，李瀟接到這個項目，彼時她將其看作是一個常規(guī)的命題作文，按常規(guī)節(jié)奏迅速進(jìn)入項目。在第一版本的故事里，盛陽陽光輕盈，符合傳統(tǒng)印象里對于都市劇情感線中“弟弟”角色的一切想象，如同市場流行的陽光開朗“小奶狗”，在感情線當(dāng)中積極又主動，簡冰登場就是一個已經(jīng)完成了離婚的狀態(tài)。
“大概寫到20多集的時候覺得不太對勁，于是她推翻了原本的人物和劇情設(shè)定，全部重寫”。仿佛命運(yùn)的齒輪轉(zhuǎn)動，李瀟自己現(xiàn)實的感情生活與故事里盛陽和簡冰的年齡差有相似性，因此在劇本推翻重來的過程當(dāng)中，李瀟坦言投射了更多個人真實的經(jīng)歷和體會。
“從我自己的角度出發(fā)，原來會更注意到年齡差距帶來的吸引力，而忽略兩個人在靈魂上的相融性?！笔紫仁瞧揭暤娜宋镪P(guān)系。她沒有讓簡冰做性轉(zhuǎn)版的霸總，甩一些職場華服慢動作名場面和高高在上的指點(diǎn)人生姿態(tài)；也沒有讓盛陽這個角色幼稚無知，沖動魯莽。
大眾印象里，有著一定年齡差的關(guān)系總是年輕男孩主動，成熟女性被動，加上周圍人流言蜚語共同構(gòu)成一個劇情場景?！暗趯嶋H生活中，這樣有年齡差的伴侶，有一個共性，男孩的心理年齡往往是要成熟一些，而女主內(nèi)心反而保留著夢幻的期待。”
編劇李瀟的現(xiàn)實體驗，讓人物在精神層面的表達(dá)，煥然一新。
盛陽和簡冰，哪怕職場受挫，婚姻失意的時候，也至多點(diǎn)碗螺螄粉順便聊個天。盛陽紳士護(hù)送喝醉的簡冰回家，簡冰致電感謝，沒有一見鐘情的電光火石，沒有任何曖昧氣氛；之后逐漸相知，簡冰為盛陽工作的難題提供指引方向。盛陽毫無疑問崇拜且記掛著簡冰，但再度重逢，他首先想到的是“我還不夠優(yōu)秀。”
簡冰也不是都市劇里常見的家庭主婦突然醒悟的都市女性形象，“所以在她身上不存在自我價值轉(zhuǎn)變的過程”。橫向?qū)Ρ葋砜?，這個角色設(shè)定立足當(dāng)下超越當(dāng)下，她更像是這一代90后到了36歲?？赡軙媾R或者做出的思考和行為。
這也是劇本觸動到導(dǎo)演的核心，宋曉飛認(rèn)為愛情中最好的表達(dá)是相互成就，而編劇李瀟在劇本中所要闡述主旨即“愛情是用來成就你自己的，如果一個人沒有在一段感情里變得更好，那么它就不叫愛情?！?/p>
他認(rèn)為，《驕陽伴我》整個故事更加現(xiàn)實，刻畫的是不同的人如何面對世界和自我，關(guān)于每個階段，每種生活狀態(tài)里的人，在追求什么樣的親密關(guān)系以及未來的人生。
從這個角度，再看《驕陽伴我》故事里正處于感情三個重要階段的愛情線：盛陽和簡冰的互相暖愈式愛情，結(jié)婚十年無法同頻而選擇分開的簡冰和薛易明（田雨 飾）以及還在生活瑣碎里拌嘴的老年夫妻盛向前（楊皓宇?飾）和羅美娟（王琳 飾）。
簡冰和丈夫在工作間的爭吵，也揭開了某種婚姻的真相。一方面，當(dāng)愛情消逝，夫妻倆因為事業(yè)和社會形象捆綁在一起，是選擇維持空殼婚姻還是果斷轉(zhuǎn)身？這也是李瀟想要借簡冰離婚這個過程來探討的人生感悟。
“我把簡冰的離婚變成現(xiàn)在進(jìn)行時，36歲的成熟女性，關(guān)于親密關(guān)系的感悟和人生經(jīng)歷的回望，如果不借簡冰的口表述出來，我會覺得很可惜?！?/p>
另一方面，年齡擺在眼前，事業(yè)小有成就，人物的價值表達(dá)自然而豐盈?！鞍ㄒ恍┧^的金句，放在簡冰身上就很合理。”
李瀟將簡冰與薛易明的婚姻比作是一場馬拉松，“倆人一起出發(fā)，跑過了一段路，但在中途出現(xiàn)了配速不一致的情況，那就分開，各自繼續(xù)跑。跑著跑著，或許會遇到新階段配速一致的盛陽。這個過程中，跟誰跑并不是最重要的，重要的是你自己要跑到終點(diǎn)?！?/p>
至于觀眾都很喜歡的盛陽父母相處的日常，則是以代際為線，向觀眾呈現(xiàn)了另一種模式的愛情。他們攜手走過了半輩子，最不會的就是直接表達(dá)感情，明明很愛，但一輩子都沒說出一個愛字。盛向前一出現(xiàn)，彈幕就飄滿：仿佛看到了我爸。多條情感脈絡(luò)透過群像視角交匯，指向劇集對于真實生活的探討：
生活有無數(shù)的可能性，隨時在交疊流動，愛、婚姻和人生都一樣，是一個過程，而并非簡單的標(biāo)簽和結(jié)果。
三、不回避不美化，娓娓道來的真實「落地」
無論是主線愛情的刻畫，還是全景社會生態(tài)剖面圖，導(dǎo)演宋曉飛和編劇李瀟有一個達(dá)成共識的方向：要足夠真實。
為了更大程度實現(xiàn)「真實」的落地，導(dǎo)演甚至帶著美術(shù)、道具團(tuán)隊耗費(fèi)了兩個月的時間，在攝影棚里1：1復(fù)刻搭建了兩層樓道，除了盛陽的家還搭建了對面樓的房間，來拍盛陽上下班以及家庭生活的戲份?！鞍ǔ?，早晨起來衛(wèi)生間在哪里？清晨太陽的色溫是暖的，夜景霓紅燈亮起來又是什么樣子的，我們用燈光亮度和色溫變化來營造一天的光影變化。”
細(xì)節(jié)上還包括人物從小生活的印記，喜歡打籃球，喜歡畫畫，甚至連陽臺上要放什么樣的花、怎么掛衣服都做了精心的設(shè)計。
煙火氣十足的場景帶來了真實的生活感，職場部分同理，比如盛陽坐地鐵上班，熬夜坐在電腦前搞設(shè)計等等，工業(yè)化為畫面加成，實現(xiàn)「真實」氛圍的框架搭建。
在框架氛圍到位的基礎(chǔ)上，《驕陽伴我》還罕見地講述了普通家庭出身的少年，成長過程中對于父母職業(yè)、家庭經(jīng)濟(jì)情況的“羞恥感”。
“這是一種很真實的情感”，編劇李瀟跟我們分享自己成長過程中的感悟，“我的父母也是普通工人，他們在90年代末下崗，經(jīng)濟(jì)條件一般，少年時期的我也曾因此覺得羞恥?！?/p>
事實上，誠如李瀟所說，這是一個無法逃避的問題。盡管有大量的同類題材作品會選擇用一個完美無缺的主角人設(shè)，去慣性回避美化這樣的成長價值觀所形成的變化。但“我把曾體會過的羞恥心和不理解放在了小盛陽的身上，希望借盛陽這個角色去面對這些真實的問題?！标P(guān)照社會現(xiàn)實的同時，又串聯(lián)出了簡冰與盛陽之間十年前的交匯，一舉兩得。
這一點(diǎn)宋曉飛和李瀟也有一致的默契，“我們沒想塑造一個多么完美無缺的人，包括簡冰，我們也安排了一個心情不佳會去喝酒的習(xí)慣，會讓人物多幾分真實，大家壓力太大時，確實會喜歡小酌一杯?！?/p>
關(guān)照社會議題，不追求人設(shè)的完美，這一特質(zhì)在閱文集團(tuán)旗下新麗傳媒的都市劇中經(jīng)常被強(qiáng)調(diào)。作為新麗2023年都市劇的代表作品之一，很大程度上來看，《驕陽伴我》再一次展示了新麗對于都市題材和女性題材融合的把握和迭代。從早期的《大丈夫》到《我的前半生》《流金歲月》再到《玫瑰之戰(zhàn)》和今年的《驕陽伴我》，新麗用特色鮮明屬于新麗的一流都市劇創(chuàng)制能力，牢牢地圈住了電視機(jī)和視頻平臺前的眾多觀眾，展現(xiàn)著頭部影視公司的實力并不斷突破進(jìn)取。
有意思的是，在《驕陽伴我》的不少場景里，新麗還默默地植入了自家作品的“廣告”。比如盛陽和盛向前在家看的劇，就是新麗出品的《風(fēng)起隴西》，盛向前還在劇里用臺詞“一劍六千里”call back了《雪中悍刀行》的劍九黃，說起來這也是導(dǎo)演宋曉飛第一部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的電視劇作品。
而編劇李瀟與新麗更是早在2014年的《大丈夫》當(dāng)中就有過合作了，之后又相繼合作了《情圣》《來電狂響》《縱有疾風(fēng)起》以及今年的《驕陽伴我》。和現(xiàn)實里大部分的合作一樣，熟人局總是多了幾分默契，這對于需要階段性長期作戰(zhàn)的內(nèi)容行業(yè)來說，無疑也是增量之一。
最后，回到文章一開始的問題：大眾需要什么樣的都市??？kk淺顯的認(rèn)為，一定得是群像出彩、煙火氣十足、不懸浮接地氣的劇，而《驕陽伴我》的出現(xiàn)，可以說這不失為一次國產(chǎn)都市劇的進(jìn)階。
