作者?/ 萌? ?蛋
編輯?/ 朱? ?婷
運(yùn)營(yíng)?/ 小餅干
不久前，上野千鶴子和北大宿舍三位女生關(guān)于女性主義的對(duì)談，激發(fā)了大眾對(duì)于女性主義的熱烈討論。
什么是女性主義？如何成為女性主義者？以及，怎樣才算是成功的女性主義者？或許我們無(wú)法簡(jiǎn)單地從某一次對(duì)談中獲得答案。
近年來(lái)，影視劇中開(kāi)始呈現(xiàn)越來(lái)越多豐滿、具體的女性形象，某種程度上，亦是當(dāng)下時(shí)代女性主義思想進(jìn)步的一種更為具象化的展示。
為此，kk盤點(diǎn)了近年來(lái)廣受大家好評(píng)的女性角色，恰逢節(jié)日，和大家共同回顧這些角色在劇集中的精彩表現(xiàn)。讓人高興的是，2022年，是女性角色表現(xiàn)格外優(yōu)異的一年。
值得一提的是，kk關(guān)于2022年有效播劇演員的盤點(diǎn)中，女性角色也占領(lǐng)了近半數(shù)的席位。
在似乎對(duì)女演員更加苛刻的行業(yè)規(guī)則下，依然有越來(lái)越多的女性角色形象，之于優(yōu)秀的影視作品中得到更加多維度的塑造和更加客觀視角的展示。
或許，這才是最好的進(jìn)步與禮物吧。
現(xiàn)代?。褐饾u成熟并拓展女性人物邊界
2022年的開(kāi)年爆款《開(kāi)端》中——李詩(shī)情，成為了萬(wàn)千普通且勇敢的女孩代表。
一個(gè)普普通通的女大學(xué)生，卷入了一場(chǎng)無(wú)限循環(huán)的爆炸案，獨(dú)自覺(jué)醒但手無(wú)縛雞之力的她期望憑借自己的力量解救公交車上的所有人。
無(wú)論是電視劇還是小說(shuō)，我們總能看到類似李詩(shī)情這樣的女性角色被描寫外表柔弱，內(nèi)心堅(jiān)定，卻鮮少有角色能夠完整地傳達(dá)出來(lái)。
何為完整？
是劇中李詩(shī)情，未找到同伴前的孤勇、找到同伴后的共進(jìn)退、面對(duì)難題時(shí)的猶豫與堅(jiān)持、堅(jiān)定的善良，以及在旋轉(zhuǎn)天橋上、在公園里、在和肖鶴云一次次的對(duì)話。
《我可能遇到了救星》中的梁潔飾演的葉時(shí)藍(lán)也是其中之一。
敏感、原生家庭復(fù)雜、沒(méi)有被真正關(guān)心和疼愛(ài)過(guò)、也沒(méi)有人聽(tīng)過(guò)她真正的需求，但她自尊自愛(ài)，努力抓住了每一次改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)，即使自己還不夠富足也從不吝嗇給予。
更直白些講，她們更貼地，像普羅大眾的縮影。葉時(shí)藍(lán)和李詩(shī)情一樣，富有同情心、堅(jiān)定、善良、勇敢；和李詩(shī)情不同的是，葉時(shí)藍(lán)屬于先實(shí)現(xiàn)自我救贖，爾后再向外輸出。在kk看來(lái)，她們的存在，有在正向給觀眾提供解決問(wèn)題的樣本。
在眾多被催更的第二部中，《二十不惑2》先殺了回來(lái)。四個(gè)女孩初入社會(huì)的故事，比起校園多了許多現(xiàn)實(shí)感。
關(guān)曉彤飾演的梁爽，在電商帶貨主播這個(gè)熱門職業(yè)背景下，率先成為了四個(gè)人中被社會(huì)“毒打”最深的人。
憑借自己不眠不休的努力成為了帶貨一姐，被人眼紅陷害、下屬失職自己背鍋，又被迫從頭做起。既做得了帶貨“一姐”，也低得下頭做助播被人惡意脫手毛。
關(guān)曉彤的童星實(shí)力也在這個(gè)角色身上被充分體現(xiàn)，不論是遭遇不公時(shí)的隱忍，還是蟄伏后的爆發(fā)，都發(fā)揮得當(dāng)，適配度奇高。
如果說(shuō)葉時(shí)藍(lán)是我們普通女孩面對(duì)感情的那一面、李詩(shī)情是面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)的那一面、那梁爽就是我們面對(duì)工作、面對(duì)不公時(shí)的一面，目標(biāo)明確，勇往直前。
如果說(shuō)以上三種角色都是較為傳統(tǒng)的女性角色的完整與升華，那么《搖滾狂花》中的姚晨飾演的彭萊，則完全為國(guó)產(chǎn)劇中的女性角色形象提供了另外一種可能性和標(biāo)準(zhǔn)。
國(guó)產(chǎn)劇總在講述完美的“中女”如何面對(duì)事業(yè)、情感、家庭的種種危機(jī)，但大多數(shù)未達(dá)中產(chǎn)的“中女困境”卻極少有人描述。
身為前樂(lè)隊(duì)主唱的彭萊，身份、背景以及對(duì)待世界和生活的消極態(tài)度，似乎都不具備傳統(tǒng)意義上的代表性，卻也為面臨相似處境的人提供了另一種思考的路徑和方式。
在處理不好的親子關(guān)系、婚姻關(guān)系、生存危機(jī)等等，在危機(jī)四伏的生活中，彭萊這個(gè)不完美、不成功且自私的人是如何面對(duì)的？喝得不省人事就不用面對(duì)了。
同為姚晨飾演的《都挺好》中的蘇明玉，也是帶著悲劇底色的人物。不同的是，蘇明玉最終還是成為了世俗定義中的好女兒和好妹妹，而多數(shù)的國(guó)產(chǎn)劇女性角色的選擇也大抵如是。
彭萊這個(gè)角色的出現(xiàn)，某種程度上，可以說(shuō)是近些年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇女性主義的高光時(shí)刻。kk和觀眾一樣，永遠(yuǎn)對(duì)敢于拓寬國(guó)內(nèi)影視內(nèi)容和人設(shè)邊界的作品抱有敬意。
古裝?。鹤呦蚵敯滋?/strong>
《蒼蘭訣》中虞書欣飾演的小蘭花一角，算得上是近些年來(lái)最有討論價(jià)值的古偶女主角之一。在前28集的劇情中，一個(gè)又勇又慫的成長(zhǎng)性女主生動(dòng)且鮮活。
這個(gè)角色最難能可貴的地方在于——與以往只能依靠男性角色完成所有事情的一些傻白甜古偶女主相比，小蘭花有著完全不一樣的設(shè)定和成長(zhǎng)路徑。
即使身份不高、法力低微，但也依然能夠在面對(duì)不公時(shí)勇敢直面為愛(ài)爭(zhēng)取，卻又在絕對(duì)力量面前低頭、認(rèn)慫，說(shuō)跪就跪絕不猶豫。為愛(ài)入弗居洞算是小蘭花整條成長(zhǎng)路徑中最為高光的戲份，kk至今仍對(duì)那句擲地有聲的臺(tái)詞記憶猶新——“我們都有各自的責(zé)任，你承擔(dān)你的，我承擔(dān)我的”。
無(wú)獨(dú)有偶?！缎菨h燦爛·月升滄?！分汹w露思飾演的程少商，相比《蒼蘭訣》的奇幻背景，她更像是一株基于現(xiàn)實(shí)環(huán)境下艱難求生的堅(jiān)韌“雜草”。
父母自小離家在外征戰(zhàn)，從小被虐待，即使父母歸家后情況也依然沒(méi)有好轉(zhuǎn)，所有的掙扎和自保得不到最親的人認(rèn)同，于是只能選擇放下。
大背景下的小人物對(duì)命運(yùn)的反叛與對(duì)抗，即使聲音微弱，也依然能夠聽(tīng)到些許回響，告訴觀眾：抗?fàn)幨怯幸饬x的。
一個(gè)完整的女性角色的塑造，不需要樁樁件件都通過(guò)依附男性來(lái)完成，善良與悲憫是人性中的優(yōu)點(diǎn)，而非被人利用的弱點(diǎn)和致命傷。
年代戲：野心就是魅力
要說(shuō)2022年最讓人驚喜的女性角色，《風(fēng)吹半夏》中趙麗穎飾演的許半夏必須榜上有名，能把錢和野心時(shí)常掛在嘴邊寫在臉上的女性角色，放眼整個(gè)國(guó)產(chǎn)劇，也是屈指可數(shù)的存在。
無(wú)論是孤注一擲買廢鋼，還是在鋼價(jià)暴跌后伺機(jī)而動(dòng)等待時(shí)機(jī)再出發(fā)，以及之后的合辦鋼廠成為領(lǐng)頭人，許半夏有能力有野心有勇有謀也敢做敢拼。站在時(shí)代的風(fēng)口歷經(jīng)人生的高山低谷，讓觀眾無(wú)法不注視著這個(gè)人物的命運(yùn)起伏。
咱就是說(shuō)，誰(shuí)能不愛(ài)款兒姐呢？
有的人在時(shí)代的風(fēng)口浪尖逆天改命，而有的人則在時(shí)代的洪流中被裹挾著滾滾向前。
殷桃憑借《人世間》中鄭娟一角，拿下金鷹獎(jiǎng)視后。
觀眾醉心于鄭娟的善良與美好，卻因她而悲戚命運(yùn)的不公，同時(shí)又驚嘆她頑強(qiáng)的生命力?？嗟篮?，是鄭娟這個(gè)角色的底層邏輯，也是那個(gè)年代萬(wàn)千底層女性的縮影與代表。
王子文說(shuō)：“演員一輩子有幾次機(jī)會(huì)能夠成為統(tǒng)帥呢？”
統(tǒng)帥，是《三體》中的葉文潔一角在劇中的稱呼，由王子文和陳瑾兩位演員分別飾演青年時(shí)期和中老年時(shí)期。
作為向三體人發(fā)送信號(hào)的人，你可以說(shuō)她壞，因?yàn)樗嘈湃w人會(huì)讓地球變得更好，所以可以為了理想殺死自己的愛(ài)人，犯下毀滅人類的罪行；
你也可以說(shuō)她好，因?yàn)樗步o人類留下了希望，使人類能夠跟三體世界抗衡。
葉文潔冷酷決絕又平和溫柔、清醒矛盾但又信念堅(jiān)定，這樣一個(gè)矛盾復(fù)雜但完整的角色，真的很難不愛(ài)。
如果說(shuō)許半夏、鄭娟、葉文潔的人物弧光，是通過(guò)故事的情節(jié)不斷完整的，那開(kāi)年熱播劇《狂飆》中的大嫂，高葉飾演的陳書婷，則是40%靠演員，60%靠觀眾創(chuàng)作。
一個(gè)在黑白兩道游走、背景強(qiáng)大、性格潑辣的女性大佬形象，填補(bǔ)了近些年市場(chǎng)上同類型角色的空白。
一個(gè)樓梯摔杯潑水的動(dòng)作，用言行表達(dá)：陳書婷也不再只是大佬背后的女人，而是養(yǎng)成大佬的幕后人物，危險(xiǎn)又神秘，讓觀眾擁有了更加寬廣的二創(chuàng)與幻想空間。
當(dāng)然，2022年之前，影視行業(yè)也涌現(xiàn)過(guò)不少優(yōu)秀的女性角色?！渡胶Ｇ椤分蟹N蘑菇的水花、憑一己之力博出路的《知否》盛明蘭、腳步不曾為任何人停留的《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》的林奚，以及?？闯Ｐ碌摹墩鐙謧鳌氛鐙帧枰璧氖?，在每年成千上百部影視劇中，人們依舊樂(lè)此不疲地制造那些飽受爭(zhēng)議甚至物化女性的角色。不管你承認(rèn)與否，這就是當(dāng)下時(shí)代的縮影之一。
寫至此，上野千鶴子此前的一段話也就越發(fā)值得深思：
“我明白的是，這個(gè)世界好像從未改變，但其實(shí)又在變化。所謂變化，并不是自然發(fā)生的，而是我們改變了社會(huì)。世界變成現(xiàn)在這個(gè)樣子，其實(shí)是有人給世界帶來(lái)了改變。女性不用再端茶送水是誰(shuí)的功勞？我把這些傳達(dá)給你們的目的是讓你們知道，你們也有做出改變的能力。我們改變了世界，在我們之前的姐妹們也改變了世界。所以，你們也一定能改變一些什么，我想現(xiàn)在正是傳達(dá)這一點(diǎn)的好時(shí)機(jī)。我年輕的時(shí)候想過(guò)，世界變成這樣是誰(shuí)的問(wèn)題呢？總有一天，年輕的后來(lái)人們也會(huì)對(duì)你們發(fā)問(wèn)，世界變成這樣是誰(shuí)的原因？到了那個(gè)時(shí)候，希望能夠把一個(gè)不用對(duì)她們說(shuō)抱歉的社會(huì)交到她們手中?！?/span>
最后，祝過(guò)節(jié)的各位——國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)快樂(lè)！
圖源：微博、豆瓣，侵刪。
