作者?/ 咩咩咩
運(yùn)營(yíng)?/ 小餅干
女人不能沒(méi)有自己的事業(yè)！
到了今天，這句話已經(jīng)不再是全職媽媽的勸諫語(yǔ)錄了，無(wú)論是18歲或80歲，都有女性投身搞事業(yè)大軍。
而為了跟上搞事業(yè)狂潮，影視劇的大女主，也逐漸變成了新的事業(yè)女性——不管題材是什么，事業(yè)總是要搞的。
古裝題材的《夢(mèng)華錄》，律政題材的《女士的法則》《玫瑰之戰(zhàn)》，醫(yī)療題材的《親愛的生命》，互助題材的《我們的當(dāng)打之年》，這些劇中的女性角色們都開始搞起了事業(yè)。
But，一播到戀愛相關(guān)情節(jié)時(shí)，又引發(fā)了觀眾的極大爭(zhēng)議。
“為什么要談戀愛？為什么不能專心搞事業(yè)？”
顯然，這屆觀眾對(duì)女主寄予的期望并不是愛情美滿，而是成長(zhǎng)。
事業(yè)處處有
今年事業(yè)一姐當(dāng)屬許半夏。
《風(fēng)吹半夏》中，趙麗穎飾演的女老板許半夏，隨著改革開放的號(hào)角聲白手起家，做大做強(qiáng)。不光有屬于那個(gè)年代敢闖敢拼的大時(shí)代精神，也有屬于當(dāng)下獨(dú)立清醒的女性意識(shí)。
而身處改革開放浪潮下的許半夏，也終于回應(yīng)了觀眾們一直以來(lái)對(duì)真正“搞事業(yè)的大女主”的長(zhǎng)久呼喚——她是一個(gè)對(duì)事業(yè)有野心，有闖勁，對(duì)財(cái)富地位有自己欲望的鮮活女性。
她既不是以往那種需要“黑化”，隨即被逼走上“事業(yè)道路”的小白花，也不是被“好女人枷鎖”禁錮的圣母。
但還不夠，相較于大量女性觀眾逐漸覺醒的女性意識(shí)來(lái)說(shuō)，影視劇中的女性們，顯然奔跑得還不夠快——當(dāng)觀眾們看到，《卿卿日?！分械囊槐娕鹘菆F(tuán)憑欄站在酒館二樓，對(duì)樓下輕視女性的男路人角色進(jìn)行回?fù)簟?/p>
是很熱血，然而，鏡頭一轉(zhuǎn)，結(jié)果女主角團(tuán)還是要一個(gè)一個(gè)被丈夫接回家。
作為一部小甜劇，《卿卿日?！凡](méi)有跳出男性角度敘事底色的野心。但是女性話題實(shí)實(shí)在在存在的紅利，讓他們看到了價(jià)值。所以我們能看到女主角創(chuàng)業(yè)，反抗減肥，改革和親政策，當(dāng)然是在男主作為堅(jiān)實(shí)后盾的前提下。
同樣是古裝，改編自《救風(fēng)塵》的《夢(mèng)華錄》在女性話題上引發(fā)的爭(zhēng)議則更大。2022年的趙盼兒和宋引章，一個(gè)是因家族之罪被沒(méi)為官妓、后脫籍從良的女商人，一個(gè)則是“賣藝不賣身”的官家教坊樂(lè)伎。
而在《救風(fēng)塵》中甚至不存在的愛情，在《夢(mèng)華錄》里被延展成核心故事：脫籍從良的女商人，如何與身居高位的高官之子突破重重阻礙相愛。
當(dāng)然，《夢(mèng)華錄》的定位畢竟是古偶。但這種局限性并不限于題材，而是來(lái)源于創(chuàng)作者的迷茫。
萬(wàn)眾矚目，金淑恩與宋慧喬聯(lián)手的網(wǎng)飛新劇《黑暗榮耀》，作為新一代網(wǎng)飛大熱門，以校園暴力為引，包含血腥、暴力、復(fù)仇、階級(jí)、以及浪漫于一體，一上線便迅速登上Netflix全球榜單，拿下韓國(guó)區(qū)域第一，并在亞洲市場(chǎng)席卷輿論。
但即使是寫過(guò)《鬼怪》的金編，也無(wú)法處理劇中“新女性”與周圍人，尤其是男人的關(guān)系。
作為平民復(fù)仇劇，《黑暗榮耀》想要實(shí)現(xiàn)前后劇情邏輯順暢，為了配合女主角，男主角只能是一個(gè)純真的人，否則就不合理。而承擔(dān)羅曼史任務(wù)的男二，就需要和女主手段對(duì)等，再去談感情戲的張力，但問(wèn)題又出現(xiàn)了，女主真的需要愛情嗎？
實(shí)際上，這也是“新女性”在現(xiàn)實(shí)中遇到的困境之一。當(dāng)下，女性既想追求“我來(lái)決定自己的價(jià)值”，又無(wú)法放棄“作為女性的傳統(tǒng)價(jià)值”，并無(wú)法忍受“被否定自我的女性魅力和價(jià)值”。
類似的，在《風(fēng)吹半夏》中，也在暗處存在類似的橋段。作為一部影視劇的女主，半夏只能全天24小時(shí)保持著精致妝容，哪怕是回到自己家。而野貓?jiān)诿媾R“去美國(guó)深造”和“為了孩子留下來(lái)”的經(jīng)典問(wèn)題時(shí)，依然選擇了后者。
敘事的迷宮
人們無(wú)法塑造認(rèn)知之外的故事，但除了女性進(jìn)步后帶來(lái)的未知境界，造成女性話題總是缺斤少兩的原因，還有創(chuàng)作者的路徑依賴性。
以往國(guó)內(nèi)的大女主戲，很多是按照男性視角去寫的。如果編劇要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)大女主，往往會(huì)下意識(shí)地想象這個(gè)女主非常有魅力，所有男人都愛她，事業(yè)成功等。實(shí)際上，這是大女主劇的編劇按照成功男性的思路在照男畫女，但這一點(diǎn)往往掩蓋在故事和感情的邏輯之下，很難被發(fā)現(xiàn)?；蛟S觀眾會(huì)有不適，但總說(shuō)不出問(wèn)題在哪。
隨著大女主劇逐漸減少，但這樣的習(xí)慣依然被保留到了事業(yè)女性的塑造慣性里。
最常見的也最常被吐槽的是“姐狗劇”，UP主Claire 的編輯室提到，無(wú)論是《女士的法則》中的許婕，《芳心蕩漾》中的張帆，還是《不會(huì)戀愛的我們》中的趙江月，這些女主的人設(shè)清一色成了性轉(zhuǎn)版霸道總裁，“小嬌妻”也由此變成了每天圍著姐姐轉(zhuǎn)的“小狼狗”。
電影《絕望主夫》則能夠更直觀地感受到這一點(diǎn)——在男女互換的世界里，所謂成功的女性，依然是穿著西裝、在同伴面前要面子、應(yīng)酬、被手下奉承等。而地位調(diào)轉(zhuǎn)后，默認(rèn)女性會(huì)和男性一樣作惡，應(yīng)酬找男陪、不顧懷孕的丈夫，而男性也因?yàn)闊o(wú)力反抗而忍受家務(wù)、生育之苦，并習(xí)以為常。
看似舉著性別旗幟，探討女權(quán)和平權(quán)，本質(zhì)上還是按男性標(biāo)準(zhǔn)在拍女性，塑造的也是男性視角下的女性，無(wú)論女主看起來(lái)多么靠近“獨(dú)立”、“自由”，依然如同提線木偶——披著女性的外衣，跳著傳統(tǒng)的舞步。
當(dāng)女性話題脫離了女性本身，實(shí)際上沒(méi)有任何意義。
而我們需要的女性話題劇到底是什么樣的呢？我們想要看到的，只是一些消除小白花、綠茶、母老虎的刻板印象，讓女性人格更為完整的真實(shí)呈現(xiàn)的故事?；蚴浅尸F(xiàn)當(dāng)下女性困境與互助，一些真實(shí)的感情體驗(yàn)等等。
換句話說(shuō)，是希望能在劇中看到一個(gè)更加真實(shí)鮮活的女性群體。
圖源：微博、豆瓣，侵刪。
